Hygiène sociale

Antonin es un tanto dandi. La forma en que usa las palabras podría haberlo convertido en un escritor famoso, pero, más que nada, le sirve para salir de problemas. Desgarrado entre dos impulsos gemelos, ser parte de la sociedad y escapar de ella, su encanto e ingenio se ponen a prueba cuando cinco mujeres pierden la paciencia por su actitud de vivir y dejar vivir: su hermana, su esposa, la mujer que desea, una recaudadora de impuestos y una víctima de sus engaños. Todas las películas que Denis Côté presenta regularmente en Berlinale son únicas, pero Hygiène sociale da una sensación de libertad y desafío, además de que es un testimonio de la forma en que las limitaciones de la pandemia pueden ser la madre de la invención cuando se trata de formas y narrativas cinematográficas. La forma en que Côté usa el lenguaje es juguetona y sin cadenas. Y a medida que se acerca a sus protagonistas y sus justas verbales, uno reflexiona acerca del goce de tener una oportunidad así para explorar el penetrante impacto de la dicción y los cambios tonales. De hecho, los carismáticos histriones claramente también disfrutan esta reafirmación, socialmente higiénica, de la energía creativa de una compañía actoral.

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