El FICUNAM, Festival Internacional de Cine UNAM, en su novena edición presenta una retrospectiva del cineasta y político catalán Pere Portabella. Conócelo aquí en 16 mm:

  1. Fue elegido senador en las primeras elecciones democráticas después de la dictadura franquista.
  2. Participó en la comisión para la redacción de la actual Constitución Española. En 1980 fue elegido diputado en el Parlamento Autonómico de Catalunya, hasta 1988.
  3. Con su productora Films 59, impulsó algunas de las películas emblemáticas del cine español: Los golfos de Carlos Saura (1959), El Cochecito de Marco Ferreri (1960) y Viridiana de Luis Buñuel (1961).
  4. En 2001 sus películas pasaron a formar parte del fondo artístico del Macba (Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona).
  5. En 2002 fue invitado a la Documenta 11 que se celebró en Kassel.
  6. Su película El silencio antes de Bach recibió el premio especial del Jurado en el 45º Festival Internacional de Cine de Gijón.
  7. En 2007 el MoMA de Nueva York le dedicó una retrospectiva.
  8. Ese mismo año recibió el premio Mikeldi de Honor en el 49º Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao.
  9. En el verano de 2008, los cuatro cortometrajes sobre Joan Miró realizados por Pere Portabella durante los años 70, formaron parte de una exposición titulada Miró:Tierra, organizada por el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid.
  10. Su película Mudanza (2008) es un homenaje a Federico García Lorca. El filme fue creado para la exposición internacional Everstill/Siempetodavía, curada por Hans Ulrich Obrist.
  11. “Rompí con los modelos y me quedé fuera del mercado”.
  12. “Mi ruptura con todo lo establecido fue radical y nunca he encontrado a un productor que quisiera hacer una producción conmigo, jamás”.
  13. “Nunca he hecho un guión en el sentido clásico porque nunca he hecho un argumento, conecto la historia por mecanismos de sugerencia y percepción, conclusiones poéticas y fragmentación con tal de crear otra continuidad”.
  14. “Una vez, cuando ya había hecho mi segunda película, me detuvieron durante la dictadura y me metieron en una celda, donde conocí a un joven que me dijo que no había entendido nada, pero que no podía dejar de pensar en ella”.
  15. “No se puede renunciar a la reflexión específica sobre el medio en que trabajas, porque es una forma de contribuir ideológicamente a un contexto revolucionario”.
  16. “Con esta base y el propósito de atribuir a la imagen el auténtico discurso del filme, realicé Puente de Varsovia, transgrediendo el hábito de hacer cine con los criterios narrativos supeditados a las formas institucionales de producción heredadas de la literatura”