

El FICUNAM, Festival Internacional de Cine UNAM, en su novena edición presenta una retrospectiva del cineasta y político catalán Pere Portabella. Conócelo aquí en 16 mm:
- Fue elegido senador en las primeras elecciones democráticas después de la dictadura franquista.
- Participó en la comisión para la redacción de la actual Constitución Española. En 1980 fue elegido diputado en el Parlamento Autonómico de Catalunya, hasta 1988.
- Con su productora Films 59, impulsó algunas de las películas emblemáticas del cine español: Los golfos de Carlos Saura (1959), El Cochecito de Marco Ferreri (1960) y Viridiana de Luis Buñuel (1961).
- En 2001 sus películas pasaron a formar parte del fondo artístico del Macba (Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona).
- En 2002 fue invitado a la Documenta 11 que se celebró en Kassel.
- Su película El silencio antes de Bach recibió el premio especial del Jurado en el 45º Festival Internacional de Cine de Gijón.
- En 2007 el MoMA de Nueva York le dedicó una retrospectiva.
- Ese mismo año recibió el premio Mikeldi de Honor en el 49º Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao.
- En el verano de 2008, los cuatro cortometrajes sobre Joan Miró realizados por Pere Portabella durante los años 70, formaron parte de una exposición titulada Miró:Tierra, organizada por el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid.
- Su película Mudanza (2008) es un homenaje a Federico García Lorca. El filme fue creado para la exposición internacional Everstill/Siempetodavía, curada por Hans Ulrich Obrist.
- “Rompí con los modelos y me quedé fuera del mercado”.
- “Mi ruptura con todo lo establecido fue radical y nunca he encontrado a un productor que quisiera hacer una producción conmigo, jamás”.
- “Nunca he hecho un guión en el sentido clásico porque nunca he hecho un argumento, conecto la historia por mecanismos de sugerencia y percepción, conclusiones poéticas y fragmentación con tal de crear otra continuidad”.
- “Una vez, cuando ya había hecho mi segunda película, me detuvieron durante la dictadura y me metieron en una celda, donde conocí a un joven que me dijo que no había entendido nada, pero que no podía dejar de pensar en ella”.
- “No se puede renunciar a la reflexión específica sobre el medio en que trabajas, porque es una forma de contribuir ideológicamente a un contexto revolucionario”.
- “Con esta base y el propósito de atribuir a la imagen el auténtico discurso del filme, realicé Puente de Varsovia, transgrediendo el hábito de hacer cine con los criterios narrativos supeditados a las formas institucionales de producción heredadas de la literatura”