Lima
“En el cine, las características de los soportes materiales condicionan las imágenes que pueden producirse. El Super 8, por ejemplo,…
En el cine, las características de los soportes materiales condicionan las imágenes que pueden producirse. El Super 8, por ejemplo, pequeño y ligero, permite llevar la cámara por la ciudad, filmar mientras se camina sin detenerse en algo para encuadrarlo, girarla hacia aquello que aparece alrededor y dejar que el movimiento produzca sus propias imágenes. En algunas tradiciones del cine experimental contemporáneo, el soporte puede ser también materia de trabajo, una película puede cortarse e intervenirse. El cine de la peruana Biviana Chauchi es un cine que presta atención a la materialidad. En Fractura (2024) cortó longitudinalmente una copia positiva y otra negativa y volvió a unirlas con adhesivo; una película atravesada por una separación visible. En Lima, aprovecha las posibilidades del Super 8 para recorrer el centro de su ciudad. Reconocemos las palomas, signo casi universal de la presencia animal en los centros urbanos; vemos comerciantes y transeúntes, pero el movimiento produce también imágenes fugaces que parecieran hacer perder, por momentos, toda referencia espacial; el sonido, sin embargo, nos ancla a un espacio y una situación concreta: el robo de un celular en esa Lima caótica, pero también una ciudad “traviesa, indómita”, como dice su sinopsis oficial. Estamos entre la abstracción que produce el movimiento y la experiencia concreta de volver a un lugar conocido, familiar y ajeno; herido y querido. (Karina Solórzano)
The characteristics of materials used in filmmaking determine the kinds of images that can be produced. Super 8, for example—small and lightweight—allows you to carry the camera around the city and film while walking without having to stop to frame a shot, to turn the camera toward whatever appears around you, and to let the movement create its own images. In some traditions of contemporary experimental film, the medium itself can also be the subject of the work; a film can be cut and altered. The films of Peruvian filmmaker Biviana Chauchi are works that pay close attention to this materiality. In Fractura (2024), she cut a positive and a negative copy lengthwise and reattached them with adhesive—a film with a visible gap running through it. In Lima, she takes advantage of the possibilities offered by Super 8 to explore the center of her city. We recognize the pigeons, an almost universal sign of animal presence in urban centers; we see shopkeepers and pedestrians, but the movement also produces fleeting images that seem, at times, to make us lose all spatial reference; sound, however, anchors us to a specific space and situation: the theft of a cell phone in that chaotic Lima, a city that is also “mischievous and untamed,” as its official synopsis puts it. We find ourselves caught between the abstraction created by movement and the concrete experience of returning to a place that is known, familiar, and yet alien—wounded and beloved.
(Karina Solórzano)
Festival Márgenes, S8 Mostra de Cinema Periférico, MUTA, Habitar el Cine Caracas, FICValdivia
Entrada libre exclusivamente en las sedes del Centro Cultural Universitario y el Cinematógrafo del Chopo. Los boletos se entregarán 30 minutos antes de cada proyección al público presente en la fila (uno por persona), por orden de llegada y hasta agotar el cupo de cada sala
